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放在1945年确实很震撼。这个正反角色的构建。。。尤其是那个纳粹,b话真多,生怕观众不能对他产生厌恶之情。

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作为法国文豪之女,毕生承载着某种执着,“没有我得不到的东西,以及男人”。在没有爱的社会里,以一己之偏执,来努力证明当初的自己没有爱错,向父权家庭证明,当初自己的选择没有错,进而实现个体对爱的摄取。影片以非常直接的方式,怡春院院红院免费视频没有建立人物,直接呈现阿黛尔生平为爱奔走,吃尽了爱的苦的全过程。对于她为何如此对自由选择的爱会如此执着,以及少将为何不爱她,并没有给出太多解释,更多呈现了女主癫狂的精神世界,发疯式的追求爱,不惜跟踪、窥视和倒贴生活费。影片呈现了阿黛尔痴狂的为爱奔走过程,并没有做出任何价值评判,因为故事本身,就有够戏剧性了。阿佳妮在通道里疯狂地寻找的精神状态,像她在祖拉斯基《啊……轻点》地下通道的表演,这套表演方法,她是一以贯之了。剧作并没有解决阿黛尔疯痴的原因,对比父亲的熠熠生辉,她的人生在阴影中。

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【电影资料馆】喜欢有关楼梯的戏,孩子们都很可爱,演得也非常好。同样表现战时沦陷时平民百姓的抗争,想到许鞍华的《明月几时有》,人的屈辱都写在脸上,每个人都演的义愤填膺、准备牺牲,与抗战救国无关的一切都不作表述,相当部分的失语又怎么让人物惹人怜爱。不仅是这部,国产片手撕鬼子也是这种表现手法的一种近乎夸张的延伸而已。而《罗马》有幸免于战争的情趣,有执着的信仰,即便是在危难时也很难不流露出的人之为人的幽默(要知道这部电影完成于战争刚刚结束)反而更人动容。相较之下,有些影片的表述绝对是太单一了,尤其是对人的感受和人和人的关系。

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