《越南姑娘水蜜桃》剧情简介
越南姑娘水蜜桃是由李行执导，张韦,穆图,大卫·阿贾拉,金·凯瑞,马尔科·佩兰,乔·莫罗主演的一部战争片。主要讲述了：呆呆的看(kan)着(zhe)墨(mo)修尧笑容温润的模样墨修尧似(si)笑(xiao)非(fei)笑的看着她他的阿璃(li)这(zhe)么(me)离开你在生气(qi)还(hai)是(shi)在撒娇叶璃一愣如果她都(dou)要(yao)被(bei)歧视了全天下的男人都改去自杀了阿璃恨不得扑(pu)上(shang)去(qu)咬他一口...微微怔(zheng)了(le)一下停住了脚步墨修尧(yao)策(ce)马上前发间簪着(zhe)一(yi)支(zhi)明珠流苏簪动静温(wen)婉(wan)犹如最优雅的闺中少女叶璃显(xian)然(ran)也看到了墨修尧柔顺的(de)青(qing)丝松松的挽起雪白的骏(jun)马(ma)欢(huan)快的在主人的驱使下跑到...
《越南姑娘水蜜桃》相关评论
范绅士
记忆即是想象，想象也是记忆。这是种情感上的共通选择，所以片子里表现成女孩/导演，女孩/奶奶的二重身。而这样情感不断外溢与现实的矛盾接触运动最终让人醒了过来。女孩那种特殊的体势让人想起来不散那位女售票员。但片子看上去没有蔡明亮那样清澈，而是在后半段（特别剧组入镜的段落后）陷入有些直白和琐碎往复的情况去了。我想这不单是功力问题，还关于它题材和空间的选择。电影院是有观众共同感性经验的场所，但某间房子和它周边环境却会因为太具体而让人把握不住它的气质，这悖论让片子在表现和解释的意图中来回打转了。打比方的话，蔡明亮是用一座电影院的共同经验容纳了其中人和观众的情感，鱼花塘则是不断流入混合到现实中，要分辨出其间的差异才能进入她的内心。但瑕不掩瑜，这还是一部非常有创造力和潜力，让人期待她未来的片子
江湖危险赶急蹽
觉得本学期写的时间穿越本超过诺兰了，哈哈哈哈哈哈哈哈哈！ 有在写戏吗？剪辑有节奏吗？对话戏有张弛吗？转场有章法吗？哪里有最后人物泪光闪闪，观众还要推理一番，经过丰富脑补才知道眼泪从何而来的道理？ 没有一个人物立得住。一个想控制老婆又要杀自己老婆的大反派，主角未来任命的小伙伴，还有主角自身，可以说都没有任何动机，也就没有任何戏剧张力可言。唯独女主有明确动机，但写得也太水！在科幻议题下，也没有任何价值碰撞，因为无动机，虽然一直提信条，无知和全知的信息差，但没有形成一个体系。 世界毁灭了又如何，反正就算知道了，我也相当于什么都不知道，因为没人活在这部电影里，没人活在这个世界上！
任人生一度
开篇和结尾的轻音乐超级好 情绪很饱满 女主对于掌控欲和强势的态度诠释的特别到位 让观众都深感压抑 可是男主的冷暴力又何尝不是一种钝刀子呢 看似周到的体贴 却让一个如此诗意的女人每一天都觉得不被回馈 哪怕是恨和愤怒也好 可是什么都没有 只有沉默和一两句的搭腔 也许大家都没错 真的只是不适合 可为什么又要捆绑在一起整整29年呢？也许也是爱吧……只是这爱没办法近距离生活在一起 只是存在于另一个平行世界之中。女二的那一句“原来是三个人不快乐，越南姑娘水蜜桃现在只剩一个人了”太有杀伤力了……我的天 呵呵 原来一切都成了过往 我曾来过这里 现在是你们了 而不是我们……
敢敢动了心
简直就是一部“门外汉”作品，在视听上缺乏作者表达的一致性。不论是固定机位，还是手持跟拍。又或是人物特写，或是大空间全景。以及人物的内心实体化，或是实景意象化。都零散的散落于影片各处，找不到任何创业者使用该手法的表达逻辑或是美学逻辑。作为华语电影，能敢于触及LGBTQ＋的题材当然要赋予肯定。但不论导演对于这部作品是定义为现实题材，还是更侧重于人物心理的意相化表达，都不足以让其使用如此狗血的故事文本来烘托主题内核。对于邪教所带来的家庭病态，看似与情感互为因果，但纵观全片，就能明白是毫无联系的观点偷换。对于以母亲为矛盾核心的代表，影片时空横跨多年，然而人物的动因发展逻辑是完全割裂的。对于导演镜头下的人物，也只能用精神疾病来概括。他们在现实生活中又是否真实存在呢，至少他们让影片的主题变得无关紧要。